“有美术馆不断地给张三李四办展”，广州美院美术馆馆长王见对此直问：

　　每逢年底，每个单位都会要求员工写一份年终总结，但内容千篇一律，语辞呆板枯燥。有一篇在网上广泛传播的个人总结，却跳出窠臼，焕发出动人的光彩。该文语言不长，表面是诙谐的、略带调侃意味的，但细读起来，才发觉文中深埋着沉重与严肃，以及一个文化人应有的自省与敢言。

　　“展览数量多，质量都不够高，陈列展严重不足。”这篇总结的作者是王见——广州美院美术馆馆长。他为何要独辟蹊径写工作总结？他对美术馆的管理又有何独特看法？对此，他接受了收藏周刊记者的专访。■收藏周刊记者 韩帮文

　　简历

　　王见 广州美术学院教授、书法篆刻研究室主任、硕士研究生导师，广州美术学院美术馆馆长。

　　如果领导愿意把工作做好

　　就应该鼓励大家说出意见

　　收藏周刊：您的这篇颇具个性的年终总结，是什么时候写成的？最初是放在了什么地方而被人发现，进而传到了网络空间？

　　王见：每逢年底，估计每个单位都会要求员工写一份总结，广州美院也不例外。这份年终总结最早是贴在广州美院美术馆的大办公室的，估计是某个同事拍下来传到网上去的。广美的校园网上一般也都会挂出来年终总结，应该有些人在那里看到了。但让我始料不及的是，这份简单的个人总结竟会传播那么广，且引起了那么大的反响。

　　收藏周刊：现在仔细分析，这份总结引起广泛传播的原因到底是什么？或者说，这份总结的特殊性是什么？

　　王见：往年都会写总结，但会写得实一些，会罗列出具体做了什么事，但对问题一般是回避的。这是一种很无聊的八股文，就是靠模板套出来的。但这次写，我就感觉很痛快，想说的都说了，该摆出的问题也都摆出来了。

　　收藏周刊：您在总结中罗列出多个问题与不足，这出于怎样的考虑？

　　王见：谁也不能否认，任何单位、任何职位、任何工作都会存在这样那样的问题，但往往谁都不敢写，不管是个人的不足，还是体制上的缺陷及障碍，反而都是表演。但是，这些意见与想法都不能正面表达出来，别人及领导自然也就看不见，真正问题的解决也就无从谈起。

　　收藏周刊：您说了真问题，就不怕上面领导对您有意见？

　　王见：一个人在单位里应该有担当，如果都怕担当应该检讨领导的机制。不管是领导也好，艺术家也好，都应该虚心接受各方面的批评。如果领导愿意把工作做好，就应该鼓励大家把意见说出来。

　　美院美术馆首先要为师生服务

　　再为社会提供公共服务

　　收藏周刊：“展览数量多，质量都不够高，尤其是典藏作品始终缺少研究，陈列展严重不够。”您在年终总结中这样谈到了广州美院美术馆的不足，在您看来，这种不足是因为您及团队能力不够大，还是缘于学院行政体制上的问题？

　　王见：公办的美术馆，尤其是大学的美术馆，应该从藏品出发，做好学术研究。只要硬件条件具备了，就要对藏品不断整理、不断展示、不断研究，首先为学校的师生做好服务，再为社会提供公共服务，我想，这才是美术馆应有的担当。广州美院美术馆的馆藏特色是非常充沛的李铁夫作品及文献。几乎李铁夫晚年所有重要的作品都在广美美术馆，规模在全国首屈一指，地位是不可代替的。现在，我们已经组织了一个业余的组织，研究人员在工作之余对李铁夫作品进行修复、研究，最近还出版了李铁夫研究的书目，接下来应该集中力量把李铁夫全集出版了，及早向全社会公布，打造新的研究平台。但馆里只有几个人员，限于人手，工作始终难以推进。

　　收藏周刊：没有向学校提出人员配备及经费支持的申请吗？学校会支持您的想法吗？

　　王见：也不能说不支持，但回忆起来，也似乎没有大的支持。我一直希望有更大的力度来推进李铁夫艺术的相关研究、展示与出版，但做得很缓慢。

　　收藏周刊：上面的领导会给您分派展览的任务吗？如果有，您会怎么做？

　　王见：上面强硬派给的展览的条子不算多，我都是尽量退回去。

　　收藏周刊：您刚才说到，广州美院的美术馆首先应该为师生做好服务，现在师生可以方便借阅藏品吗？

　　王见：以前老师是可以借阅的，但现在不能去库里看作品了，更不能借出去了。这非常可惜，很不应该。如果藏品借不出去，但师生至少可以看一看藏品图录或画册吧，但依然非常遗憾，就连图录、画册都没有整理、印刷、出版。馆藏以前称作资料、实物资料，但现在按照国家规定，馆藏被当做资产了，是按照资产的办法保管起来的。

　　美术馆不是学术认证机构

　　不是当代艺术家展览中心

　　收藏周刊：您刚才提到公立美术馆应为社会服务，但我们看到，国内很多美术馆，往往成为为当代艺术家出租展览场地的画廊，而馆藏展览做得很不充分。对此，您有何看法？

　　王见：这是十分严重、十分荒唐的问题。我曾在大小场合多次说过，美术馆不是展览中心，不是画廊，必须进行藏品研究与公共展示。首先，美术馆应该把藏品拿出来，其次，按照各种思路把藏品梳理成美术史，这就是美术馆对社会的贡献。而我们的美术馆不断地给张三李四办展，不断地甘愿给张三李四的市场抬轿子。但你想想啊，美术馆是每一个纳税人养活的，为何偏偏要为某个人服务呢？这个人到底有何资格呢？

　　收藏周刊：去美术馆办展，往往成为艺术家地位确认的途径，尤其是级别越高，艺术家越趋之若鹜。美术馆能成为艺术家创作水准的判断标准吗？

　　王见：美术馆不是学术认证机构。只要你通过了美术馆学术委员会或者管理委员会的审核，只要你花了钱就可以进入美术馆做展览吗？太荒唐了。你看诺贝尔文学奖的评选，它所针对的不是作家某一时期的某一作品进行评定的，而是在作家经过出版与传播、得到社会的充分认可之后，才授予这个荣誉的。但我们的美术馆不是这么做的，而是不管你的艺术有没有得到社会的充分检验，就给你办展，就给你一个学术地位，就给你市场的通行证。更堪称奇观的是，现在美术馆办展还形成了一条产业链，比如开幕式、研讨会，评论家时常走穴，都是一条龙服务了。

　　收藏周刊：您在个人总结及本次采访所反映的问题，在您看来，会得到领导的重视吗？会有益于现状的改变吗？

　　王见：就广州美院美术馆来说，我是在力所能及的范围内去多做一些事情。但是，如果仅仅凭借某个人的兴趣与心志，而不是制度的建构与机制的完善，那么，事情永远做不成。所以，我再次发表这样的意见，希冀得到重视。